peça final

peça final

("rascunho" da forma da peça final)

exploraçao grafica de ideias

relatorio da visita de estudo

Alicatado: Técnica para revestimentos em que se agrupam pedaços de cerâmica vidrada cortados em diferentes tamanhos e formas geométricas com a ajuda de um alicate. Cada pedaço é monocromático e faz parte de um conjunto de várias cores que pode ser mais ou menos complexo, semelhante ao trabalho com mosaico.

Corda-seca: Técnica do final do século XV e início do XVI em que a separação das cores ou motivos decorativos é feita abrindo sulcos na peça que, preenchidos com uma mistura de óleo de linhaça, manganés e matéria gorda, evitam que haja mistura de cores (hidro-solúveis) durante a aplicação e a cozedura.

Aresta: Técnica do período da corda-seca em que a separação das cores é feita levantando arestas (pequenos muros) na peça, que surgem ao pressionar o negativo do padrão (molde de madeira ou metal) no barro ainda macio. Este processo mais simplificado reduz o preço do produto acabado e permite uma maior variedade de padrões, embora o acabamento nem sempre seja perfeito. Com os maiores centros de produção em Sevilha e Toledo esta técnica foi também empregue em Portugal, onde se desenvolve a variante em alto-relevo (azulejo relevado) de padrões com parras.

Esgrafitado: técnica em que os elementos decorativos são “abertos” no vidrado raspando-se com um estilete até aparecer o biscoito (base do azulejo). As ranhuras que resultam deste processo podem ser preenchidas com betume ou cal, da cor que se deseje.

Relevado: Branco calcado num molde fundo com a decoração escavada.

Majólica: Técnica vinda de Itália e introduzida na Península Ibérica em meados do século XVI. A majólica veio revolucionar a produção do azulejo pois permite a pintura directa sobre a peça já cozida. Após a primeira cozedura é colocada sobre a placa um líquido espesso (branco opaco) à base de esmalte estanífero (estanho, óxido de chumbo, areia rica em quartzo, sal e soda) que vitrifica na segunda cozedura. O óxido de estanho oferece à superfície (vidrado) uma coloração branca translúcida na qual é possível aplicar directamente o pigmento solúvel de óxidos metálicos em cinco escalas de cor: azul cobalto, verde bronze, castanho manganésio, amarelo antimónio e vermelho ferro (que por ser de difícil aplicação pouco surge nos exemplos iniciais). Os pigmentos são imediatamente absorvidos, o que elimina qualquer possibilidade de correcção da pintura (designada decoração ao grande fogo). O azulejo é então colocado novamente no forno com temperatura mínima de 850 °C revelando, só após a cozedura, as respectivas cores utilizadas.

Frontões de altar: São painéis de azulejo, que imitam os tapetes indianos. São colocados na frente do altar. Começou-se a utilizar em Portugal devido às grandes dificuldades financeiras da época.

Azulejo de figura avulsa: Azulejos geralmente monocrómicos, representando cada um com um motivo autónomo.

pesquisa de ceramica

desenhos dos catalogos

pesquisa de ourivesaria

imagens retiradas dos catalogos de ourivesaria

sera honestidade?

"o que mais nos igualiza é a diferenciaçao."

"a nossa diferença tem muito da igualdade dos outros..."  

aula de exprimentaçao

forma abstrata e organica

para alem de mim me inspiro

jackson pollock, ways of evolution.
este quadro, tem uma grande vibraçao em mim, para alem de chamar para o centro.  tem muito a ver com o meu conceito.

inspiraçao ceramica

desconheço a autoria destas instalaçao. têm a ver com o meu conceito, visto que vou arriscar a honestidade, vou formar-me, partir cada uma destas formas, vou procurar-me e encontrar-me

aula de tecnicas de ceramica

técnica da bola :

 1- modelar uma bola com a pasta

2- perfurar a bola com o polegar

3- apertar os dedos contra o polegar para formar as paredes da peça

4- por dentro , deslisar o barro pelas paredes

técnica da lastra :

1- amassar o barro

2- colocar uma régua de cada lado do barro

3- ir rodando o barro e amassá-lo com o rolo

4- com um rim , uniformizar a peça

5- cortar a lastra

6- sobrepor todas as placas cortadas

7- cortá-las todas do mesmo tamanho

8- colocá-las na foma pretendida

9- realizar cortes para haver um ponto de fixação entre os pedaços

10- aplicar a lambujem nas partes e apertá-las para as fixar

técnica do rolo :

1- amassar o barro

2- dividir o barro em vários pedaços mais pequenos

3- realizar rolos com a palma da mão

4- para a base , utilizar técnica de lastra ou rolo

5- englobar os rolos na peça para a criar

técnica do vazamento :

1- amassar o barro

2- cortar o bloco ao meio e realizar uma marca de um dos lados com a cerrilha como ponto de orientação para alterações futuras

3- marcar uma linha com 1cm de distância do limite

4- utilizar o teque para escavar o barro por dentro

5- aperfeiçoar o interior

6- insisões em toda a volta

7- colocar a lambujem

8- colar um ao outro seguindo a orientação do início

9- realizar incisões

10- colocar a lambujem

11- colocar rolos para melhor apresentação estética

ferramentas :

cerrilha - uniformizar o barro

faca - cortar

teques de escavar

teques de modelar

garrote - cortar

rolo da massa - fazer lastras

duas réguas de 7mm - criar a expessura pretendida na peça

rim - alizar o barro

lambujem - colagem de várias formas da pasta cerâmica

 

 

mas é preciso arriscar

mas é preciso arriscar...

 « (…) “Já sete horas”, disse para consigo ao ouvir de novo o despertador, “já sete horas e um nevoeiro destes.” E durante uns instantes ficou quieto, respirando baixinho, como se esperasse do silêncio absoluto a reposição da situação real e natural. (…) preparou-se para balançar o corpo a todo o comprimento, fazendo-o cair assim de uma vez de cima da cama. Se se deixasse cair desta maneira, a cabeça, que ele levantaria ao máximo ao tombar, não devia sofrer nada. As costas pareciam ser duras, e não lhes aconteceria nada se caíssem em cima do tapete. O que mais o preocupava era a ideia do estrondo que isso iria provocar, e do susto, ou pelo menos da preocupação que tal baque iria causar atrás de todas as portas. Mas era preciso arriscar. (…)» (“A Metamorfose”, Franz Kafka)

Mas é preciso arriscar... e tu, o que estás disposto a arriscar?

'Almoço na Relva'. Pablo Picasso, 1961

animaçao de tecnologia

e hoje acordei diferente

acordei e apercebime do tempo. só existe o presente.
que obvio, que complicadamente simples. a fractura inexistente da comunhão unirversal e  estilizada, do mais infimo fragmento temporal... É TUDO UMA QUESTÃO DE TEMPO...

o que estas disposto a arriscar?

estou dispoto a arriscar a honestidade.
vou entrar dentro de mim e virar-me do avesso, vou rasgar-me e nao me vou cozer. vou cozer-me sem me rasgar e vou evoluir.
no fundo vou formar-me e deformar-me. vou pintar-me, desenhar-me, arruinar-me, desejar-me, construir-me, vou amar-me e vou amar.